? ? 李洪波、匠气3魏明、装置展收王雷、艺术WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91video%20showing%20colored%20balls%20sorting%20themselves叶森四人组合的藏资“匠气”主题已进行两年多的时间，如今在红门画廊举办第三次的匠气3展览。而随着他们的装置展收艺术实践，人们不断地言说“匠气”在当代文化的艺术一潭浑水中冒出许多词藻语泡。高雅的藏资艺术中人往往排斥“匠”的身份，他们书画拍卖认为艺术作品是匠气3思想的产物，艺术家不应该沦为技术的装置展收奴隶。这的艺术确是一个至关重要的文明警告；低调的草根平民往往相信手艺饱含精神，万物皆有灵性，藏资WhatsApp%E3%80%90+86%2015855158769%E3%80%91video%20showing%20colored%20balls%20sorting%20themselves而思想者不脱离实践才能保持成果的匠气3鲜活。

? ? 但凡“气”者，皆属没有一定的艺术形状、体积，能自由散布的物体，所以，匠气并不是一种被规定了的风格，它原本就如高天流云荡漾到低处，接了地气，在传统乡土民间文化中滋润着芸芸众生，一度生成了广阔天地的大气候。而今，现代化、城市化已将乡土开发殆尽，花儿不再芬芳，匠气不再氤氲。艺术高扬自我与观念、以跨界求创新；艺者都在争当飚谋略智慧、玩文化高深的哲人。有时候，看到一些被认为匠气的东西，如同一股清新的山野气，倒是觉得活在世上虚幻中，从此看到实在。

? ? 并不渴望天降大任于斯人，并未抢占要塞山头当前卫——李洪波、魏明、王雷、叶森在艰难中工作着——心、手、眼，想、作、看，包含了技术、视觉与思想，他们只是想以匠心与手艺在今天做点力所能及的事，同时，更加历练自我超越的自信。

? ? 我想起多年前看一个陕北老巧婆婆剪窗花时全神贯注的状态，似乎忘却了现实中的一切，我忍不住弱弱地问道：“你心里面想些什么？”她过了好久才缓缓从里面出来，回答我：“我什么都没想，心里面空空儿的——”呵呵！这让我觉悟，匠作手艺的过程其实是对现实的清空与理想的采纳并行，投入全部身心精力与情感，开辟心中空空无垠，可容下新的世界或宇宙。何必东张西望零打碎敲闲言碎语呢？

吕胜中
2014年6月9日于转折点

艺术家简介：

李洪波
   李洪波將紙的可能性發揮到了極致：輕薄的紙片在他的手中變成了惟妙惟肖的紅門畫廊的梁、柱子和石磚。這些人們印象中沉重的物件被他用中國書畫如此輕薄的材料呈現出來，打破了人們對“輕”與“重”的常規理解，呈現出一種內在沖突中的和諧感。盡管李洪波將紙的物理特性和可塑性展現得淋漓盡致，他的作品又不僅僅停留在紙本身。他的作品帶領著我們去思考，我們如何可以打破常規，挑戰我們自己和材料的可能性，而創造出更杰出的作品。

魏明
魏明的藝術創作常常讓我們想起修復受損物的行為。然而，魏明的作品更上一層樓，超越了簡單的“修復”的概念。這尤其是因為他將“克隆”的概念融入到了他的作品當中，而這種簡單的“重復”卻往往會帶來更復雜和深遠的意義。因此，當他在“修復”一個物件時，他并不是將其還原，而是賦予其新的特點，使其重生。

王雷
王雷的創作非常地獨具一格：他居然用衛生紙編織出了服裝。當他還在上學的時候，王雷的老師鼓勵學生們將一個材料的“不可能”變成“可能”，而衛生紙，就是王雷對這個難題的解答。從那以后，王雷也開始使用其他的材料，比如說舊書，毛毯以及畫卷。更值得一提的是王雷對報紙的利用：他剪裁出報紙上的新聞人物然后加入到他的服裝上，引導著我們去反思日常生活中我們與大眾媒體的關系。

叶森
叶森的作品總是會給欣賞者帶來矛盾的感受：乍一眼看上去似乎很簡單，甚至幼稚，而細細端詳片刻又覺得韻味無窮、包羅萬象。他將木頭的中國山水畫物理性質研究得極其透徹，從而在他的作品里，木頭這種材料的特性以及作品的內涵總是非常完美地結合在一起。同時他的一些其他作品，比如說他的椅子們，又是非常實用的——這就又讓我們去思考藝術作品的欣賞性和實用性的關系。

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