早报记者 陈若茜

　　你所见过现今最早的上博首办砚台是怎么样的？它绝非如你想像的那般温润如玉。你见过铁砚和镂空刻花的砚主铜暖砚么？有了暖砚，即便在天寒地冻的题特%E3%80%90WhatsApp%20+86%2015855158769%E3%80%91continental%20portable%20tube%20radio环境中，古人应该也不用担心墨汁会凝固吧。展收

　　今日，藏资上海博物馆迎来建馆以来首个以砚为主题的上博首办展览，展出馆藏精品砚台共计96件（组），砚主包括馆藏特色的题特明清文人题铭砚、著录砚与近世巨匠陈端友制砚，展收较为全面地展现了砚史的藏资整体发展脉络，展览将从7月17日持续到10月7日。上博首办

　　此次的砚主展览以时间顺序分为四个主题。第一部分“实用与气度”，题特展现古砚自战国秦汉至两宋从初创到逐渐发展的展收阶段。据上海博物馆工艺研究部研究员华慈祥介绍，藏资%E3%80%90WhatsApp%20+86%2015855158769%E3%80%91continental%20portable%20tube%20radio现今所见到的最早的砚台是汉代的砚台。在展厅的开端部分展示的就是由上海青浦出土的西汉圆形石砚（附研石），那个时候的砚上边有个小石头，叫研石，是用来压着墨以磨出墨汁的。秦汉墨多为丸状，尺寸偏小，不能手持着直接在砚上研磨，故需要砚石。

　　隋唐时期，经济发达，文化多元，端、歙、澄泥等名砚开始为世人所好。前期以圆砚为多，中唐以后箕形砚开始占主导地位。箕形砚砚面较深，蓄墨量大。作为唐代砚台最基本样式的抄手砚则是从箕形砚发展而来。华慈祥说，典型的抄手砚底部是镂空的，手可以伸入，因为当时文人没有自己专门的书案，砚石需要经常搬动，抄手砚便于移动。

　　第二部分“粗犷与厚朴”，呈现的是元明时期的砚形风格。这一时期砚形变化多样，已不复固定的样式。风格浑厚朴实，端庄凝练。元明砚的造型承袭了早期的箕形、抄手形、长方形、圆形等，也有各种富有个性的样式。

　　在这一展区，观众可以见到几方由上海地区出土的砚台，比如元圆形三足歙砚，是从上海青浦重固镇高家台元代晚期任氏家族墓出土的；明箕形端砚是从明代上海宝山顾村明万历朱守城夫妇墓出土的。

　　明清文人题铭砚是上海博物馆馆藏的砚台的一大特色。此展区展出一方“明陈洪绶铭抄手端砚”，通过这方砚台可欣赏到陈洪绶书法的特点——遒劲有力而又流畅自然；“明古桃州风雨抄手端砚”这方砚台也是很有意思，其上题铭记叙了这方砚的来历，“暑天的午后，大风把石墙吹倒了，然后这方砚就出来了，感觉像考古出土一样。”华慈祥说。陈洪绶铭的抄手端砚和古桃州风雨抄手端砚均属于标准的文人砚，有人喜欢雕琢繁复的砚台，也有人欣赏文人砚简练的造型，流畅的线条。

　　另有一方“明代镂空刻花铜暖砚”造型独特，由两方砚套叠组成双层砚式，砚侧四周均透雕枝纹。华慈祥说：“这是一方暖砚，可在下面放炭，可防止寒冷的冬天墨汁凝固。该方砚台还是‘文革’时期从上海冶炼厂抢救回来的。”

　　第三部分“良材与精工”，内容以清砚为主。作为中国砚史的巅峰之作，清代砚材的取用、造型、纹饰、雕琢工艺、题铭诸方面，多超越了前代，达到砚史的高峰。端、歙、松花、澄泥、红丝、洮河等名砚各擅胜场；漆砂、砖瓦、紫砂、玉石也为砚用。

　　清砚中还有一类是著录砚。所谓的著录砚，是指在砚图类书籍中出现过的砚，这种砚在古籍中留下了拓图或绘图，以砚与古籍中的砚图相比，如果是同一方，此砚就是著录砚，由于著录砚来路清晰、传承有序，最为人所珍视。著录砚存世量非常稀少，各大收藏机构和收藏家都以收藏著录砚自豪。著录砚中尤以清代高凤翰的《砚史》、纪晓岚的《阅微草堂砚谱》等著录过的最为闻名。此次上海博物馆展出的馆藏精品“高凤翰田田砚”即著录于高凤翰《砚史》；“纪昀铭螭纹端砚”即著录于《阅微草堂砚谱》。而传世的高凤翰和纪昀铭的著录砚仅见数方。

　　另外，清丁敬铭二十八宿端砚、清嘉庆伊秉绶铭半壁端砚都是材质、石品上乘，又有名家题铭的珍品，为上海博物馆砚台方面的专家重点推介的展品。

　　第四部分“近世巨匠”则着重展示了海派砚雕开山鼻祖20世纪最杰出的制砚艺人陈端友的作品。陈端友制砚中，再现真实的自然生物与摹写古物是其一生的追求，刀下的松蕈、甜瓜、竹节、螺蛳，无不活灵活现，洋溢着自然的勃勃生机，摹刻的古鼎古镜也是逼真肖形。陈端友极其擅长把握自然物体的细微之处，被锯后竹节的糙面、锈蚀残破的古钱、池塘戏水的九龟等等，一块块顽石在他的刀下演化成灵物。写实肖形、情趣盎然，确立了海派砚雕的风格，对后世砚雕影响巨大。据华慈祥介绍，陈端友制砚总数在100方以内，上海博物馆馆藏30余方。

　　高凤翰田田砚